Border 
Регистрация: 08.08.2014
Сообщения: 34906
Рейтинг: 19421
Не так давно на экраны вышел замечательный мультфильм Зверополис, где главными героями являются зайка Джуди Хоппс и лис Ник Вайлд, дав огромный толчок фурри артам, которые впрочем, начали рисовать ещё с самых первых кадров и трейлеров фильма. И сейчас я бы хотел поделиться с вами, да и просто сохранить в одном месте, кучку своих любимых артов и гиффок.Некоторые картинки могут заспойлерить вам интересные сцены из фильма, поэтому всем настоятельно рекомендую для начала ознакомится с фильмом посредством просмотра в кинотеатре, если вы ещё этого не сделали. Тут я отобрал для вас только самую годноту по моему скромному мнению, но если вы захотите посмотреть всё обилие артов, которые успели наклепать художники, то посетите Jреактор или зарубежные ресурсы для рисовальщиков.История крольчихи Джуди, которая мечтала служить в полиции большого города, в чем-то перекликается с историей продюсера мультфильма «Зверополис» Кларка Спенсера. Он с детства мечтал работать в кинобизнесе, но оказался на Уолл-стрит. КиноПоиск поговорил с бывшим финансовым аналитиком о том, как важно осуществить мечту, как правильно снять животных и какого цвета шерсть у белых медведей. Спенсер еще в сентябре 2015 года приехал в Санкт-Петербург представлять фрагменты «Зверополиса» на кинорынке. Мы говорим с ним на следующий день после моего возвращения из Торонто. У нас обоих дикий джетлаг, но, к счастью, Disney не жалеет кофе. Кларк отвечает бодро и очень обстоятельно, и к концу интервью у меня создается ощущение, что «Зверополис» будет одним из лучших мультфильмов 2016 года, потому что о таком собеседнике, как Кларк, мечтает любой журналист. Спенсер явно влюблен в свою работу и очень хочет, чтобы весь мир влюбился в его новый проект.Кларк Спенсер— Вы работаете в Disney 25 лет, что само по себе впечатляет. Но вы начинали карьеру финансовым аналитиком, поэтому вот такой вопрос: что важнее для продюсера — разбираться в финансах или быть творческим человеком? — Считаю, что в идеале и то и другое. Когда я только начинал свою работу в кинобизнесе, мне дали отличный совет: «Твоя задача как продюсера — помочь режиссеру перенести свое видение на экран». Но, как ты понимаешь, это невозможно без определения графика работы, даты релиза, то есть какая-то составляющая твоего мозга обязательно должна держать это в уме. Если же слишком много об этом думать и брать в расчет только бизнес-сторону продюсирования, то не получится создать отличную историю. И вот что мне очень нравится в Джоне Лассетере, который сейчас возглавляет Disney Animation и Pixar Animation, так это то, что он всегда сосредоточен на сочинении лучших историй. И совершенно неважно, в какой части процесса мы работаем. Если можно что-то улучшить, Джон направит нас в эту сторону. Было бы просто сказать, что этого достаточно, что это правильно, но мы такими фразами не пользуемся. Мы говорим так: получилось ли у нас создать отличную историю? Это выливается в то, что на наших студиях сотрудники постоянно бросают вызов друг другу в попытке создать нечто лучшее. Как раз это мне очень нравится в нашем процессе. Так что да, есть графики, даты релизов, есть премьеры, но в общем и целом, будучи продюсером, я обязан создать кинематографистам те условия, в которых они создадут великолепную историю.— Вы сказали, что продюсер должен помогать режиссеру перенести свое видение на экран. В «Зверополисе» три режиссера! Чье видение вы отстаивали? — Самое прекрасное в том, что все трое отлично работали вместе! Ты знаешь, мы никогда не достигали такого момента, чтобы кто-то говорил: «Мне нравится вот это. Давайте сделаем по-моему». В сотрудничестве такого рода всегда есть диалог. Когда у тебя над фильмом работают такие режиссеры, как Рич Мур, Байрон Ховарди Джаред Буш, каждый из них стремится выложиться до предела, и за ними подтягиваются остальные. Они постоянно обсуждали фильм. Если у кого-то были трудности с той или иной идеей, к нему приходили на помощь. Признаться, мне понравилось управлять процессом, когда в него вовлечено сразу несколько человек. Потому что, когда у тебя всего один режиссер, есть риск пойти по одной проторенной дорожке. Нет риска. А когда у тебя несколько человек, то каждый из них ставит какую-то новую задачу. В конечном счете задача у них одна — снять отличную историю. Поэтому мы должны с ними добиться согласия в том, что именно эта идея верная.— У нас в России говорят: «Одна голова хорошо, а две лучше». — У нас было три головы — это еще лучше!
Кларк Спенсер, Байрон Ховард и Рич Мур на премьере «Зверополиса»— Как я понимаю, Рич Мур пришел из несколько другого окружения («Симпсоны», «Футурама»), то есть все взрослые шутки пошли от него? — Ну, конечно, у нас во всем есть баланс, но у Рича, определенно, есть потрясающее восприятие юмора, потому что он вышел из проектов с мощным повествованием (здесь Кларк говорит слово «сторителлинг», аналогов которому в русском нет; это переводится как «рассказывание историй», но «повествование» подходит больше всего — Прим. авт.). Из «Симпсонов» и «Футурамы», да. Он начал работать на нашей студии с 2008 года, снял «Ральфа». Это была наша первая с ним совместная работа. У него есть одна потрясающая особенность: он умеет посмотреть на сторителлинг с другой стороны. Байрон Ховард, который работал на студии Disney 20 лет (он практически вырос здесь), привнес в мультфильм наследие мультфильмов Диснея. Одна из причин, по которой мы решили снять мультик про животных, заключается в любви Байрона к старым фильмам студии «Дамбо» и «Бэмби». Очень горжусь тем, что нам удалось свести в одном проекте двух аниматоров с таким разным бэкграундом. Они соединили классику Disney с новым взглядом. По-моему, это великолепная комбинация.— Вы продюсировали два классических, в смысле рисованных мультфильма — «Лило и Стич» и «Медвежонок Винни и его друзья». Что вообще происходит в наше время с рисованной анимацией? Почему все перешли на компьютерную анимацию? — В нашем случае (и я всегда это очень ценю) Джон Лассетер говорит так: «Режиссер волен выбирать сам, как лучше рассказать историю». Поэтому, если кто-то захочет снять полностью рисованный мультфильм, Джон стопроцентно поддержит его, потому что двухмерная анимация прекрасна для разных историй. Но, когда создаешь мир вроде «Зверополиса» с его мини-зверюшками и уменьшенной окружающей средой, нужно, чтобы зритель погрузился в него. И компьютерная анимация позволяет нам это сделать. Снимай мы «Зверополис» лет десять назад, то он был бы двухмерным, но нам бы не удалось создать тот мир, что у нас в кадре сейчас.— В том числе из-за шерсти? — И из-за шерсти тоже! У нас есть отличная система для рендеринга шерсти, благодаря которой она получается как настоящая. Это не просто волоски, натыканные на тельце животного, а настоящая шерсть с подшерстком! У нас есть технологии, позволяющие прогонять ветер через шерсть, и она оживет. В компьютерной анимации множество подобных технологий, благодаря которым нам удается погрузить зрителя в мир мультфильма. Джон всегда говорит, что очень важно создавать правдоподобные миры, и технологии должны позволять нам делать это. Мне нравится как двухмерная, так и трехмерная анимация. Они совсем разные в плане работы над ними и даже в плане продюсирования, но мир «Zveropolisa» никак бы не получился в двухмерной рисовке.— Ой, вы сказали «Зверополис» по-русски! — Точно!— Лис Ник немного смахивает на Робин Гуда из одноименного мультфильма 1970-х. Это намеренно сделано? Своего рода оммаж? — Да, скорее оммаж. Мы отдаем дань одному из любимых мультфильмов Disney Байрона Ховарда. Он обожал «Робин Гуда» в детстве. Кроме того, мы очень дотошно изучали рыжих лисиц. Оказалось, что с ними не так уж много можно сделать. Лиса есть лиса. Но, с другой стороны, Байрон очень любит «Робин Гуда» и немножко позаимствовал героя оттуда, но сделал его на компьютере.
— Что вообще самое сложное в анимации антропоморфического персонажа? Вам же нужно сделать его правдоподобным. — О, здесь много трудностей. Как ты верно заметила, животные действительно должны быть правдоподобными, а потому мы очень тщательно изучаем их повадки и движения. Затем думаем, как сделать их прямоходящими. Важно, чтобы не создавалось ощущения, что на экране человек в костюме животного. Поэтому мы 18 месяцев провели, изучая животных. Когда будете смотреть фильм, обратите внимание, чтоДжуди, наша крольчиха, ходит на двух лапах, но, когда ей нужно быстро кого-то догнать, она переходит на все четыре, как и обычный кролик. Движения лиса Ника повторяют движения настоящей лисицы. Вы, может, этого не заметите, но прочувствуете. И для нас было очень важно передать ощущения от того, как двигаются эти животные в реальном мире. Еще один трудный аспект — создание мускулатуры этих животных. С людьми просто, ведь достаточно взять за основу человеческое тело. Но у животных совершенно иная мускулатура, и нам приходится хорошенько подумать, как она работает под кожей, чтобы выглядело реалистично. Особенно это касается больших животных вроде слонов и носорогов. Так мы потратили полтора года на разработку технологий для создания мускулатуры. Но опять же я уверен, что зритель этого не заметит, но прочувствует: вот это большое и мощное животное, а это кое-кто поменьше и полегче. Джон с самого начала сказал, что «Зверополис» должен показать животных так, как ни один мультфильм прежде этого не делал. И, пожалуй, третьей серьезной проблемой для нас стал размер животных. Было бы слишком просто усреднить всех героев, придав им примерно одинаковый рост, как это делают многие мультики о животных. Мы же решили, что жираф будет высоким, как настоящий жираф, а мышь должна быть маленькой, как настоящая мышь. В нашем мультике соотношение мыши и жирафа равняется 1:93. То есть один жираф в высоту составляет 93 мыши. Пришлось подумать, как жирафы и мыши, например, ездят в метро, поднимаются на эскалаторах, какого размера должны быть двери. Таким образом, у нашего фильма появился еще один слой, который добавит удовольствия зрителям. Для сюжета это не очень важно, но мы делаем мир, в котором живут наши герои, более правдоподобным. Как раз это мне нравится в созданном нами городе. На него смотришь и думаешь: «О, наверное, так бы все и было, не появись в мире люди».— Слушайте, а транспортный департамент в Америке и правда такой медленный? А то вы туда ленивцев посадили! — Скажем так, есть в этом немало правды! Вообще мы взяли департамент по регистрации ТС больше как пример бюрократии, существующей во всем мире. В создании этого фильма нам было важно взять что-то из мира людей и добавить к этому животный аспект. Кто-то предложил, чтобы ленивцы работали в транспортном департаменте, и все немедленно согласились. О, мы хорошенько повеселились, когда придумывали эту сцену! По сути, каждый человек однажды сталкивался с очередями, которые продвигались слишком медленно, так что, как мне кажется, эту шутку поймут везде.
— Помнится, кто-то из режиссеров сказал, что во время исследований узнал, что в животном мире всего 10 % приходится на хищников. А вы лично что-то новое узнали из исследований? — Многое! Мы постоянно что-то узнавали. Я тоже не знал, что среди животных всего 10 % хищников. В этом есть, конечно, смысл. Ну, например, мы решили, что антилопы гну, которых так много в африканской саванне, будут нашими бизнесменами. Ну, знаешь, такие типы а-ля парни с Уолл-стрит. Но в результате исследований мы узнали, что гну — самые глупые жители саванны. Как бы мы их одели в костюмы, раз они глупые? Или вот африканские буйволы — одни из самых сильных животных в мире, но их легко разозлить. Так что мы сделали буйвола шефом полиции. Кларк Спенсер забыл сказать, что у африканских буйволов существует проблема со зрением, поэтому их шеф полиции не обходится без очков. Аниматоры учли даже этот аспект.
С белыми медведями мы намучились, потому что на самом-то деле они не белые. То есть их шерсть не белая. Она вообще лишена пигментной окраски. Более того, их шерстинки полые! А белыми они нам кажутся из-за отражения света. Конечно, я никогда не подходил к белому медведю, но наши ребята подбирались довольно близко и обнаружили, что они скорее желтоватые! Но нам все равно пришлось создавать шерсть без пигмента и смотреть, как она реагирует на свет. Можно было бы их сделать желтовато-белыми, но мы не искали легких путей.— У вас в «Зверополисе» живут только млекопитающие? — Да.— Почему? — Поначалу мы хотели населить город всякими созданиями, думали, будут у нас и птицы, и рептилии. Но нашей основной задачей стала история о хищниках и их жертвах. Каждая из этих групп предполагает что-то о другой, и это выливается в набор стереотипов и предубеждений. Мы решили, что рассмотрим только млекопитающих, потому что их сосуществование, по сути, определяет этот мир. Еще нас спрашивают: а что с обезьянами? А с ними вот что. Зрители решили бы, что они самые умные, а нам не хотелось отвлекать зрителя от сюжета. Всегда приходится делать выбор. Мы сосредоточились на истории хищников и жертв, так что обезьян, птиц и рептилий пришлось убрать. Но если зрителям понравится этот фильм, то есть вероятность, что мы расскажем другие истории из этого мира.— Понятно, значит, обезьян для «Планеты обезьян» оставили.(Спенсер смеется.)— Знаете, как говорят в Голливуде, никогда не работай с животными и детьми. А в анимации есть похожее предубеждение? — Нет, нам повезло в этом плане! Можем хоть детей рисовать, хоть животных, создавать любой мир!
— И напоследок. Кем вы мечтали стать в детстве? — Признаться честно, мне всегда хотелось работать в кинобизнесе.— Продюсером? — Да! Мои бабушка с дедушкой держали кинотеатр, поэтому мы с семьей постоянно ходили в кино. Я обожал кино и всегда хотел снимать его. Но потом ты идешь в колледж, оканчиваешь его, и детские мечты уже кажутся совсем нереальными. А у меня был талант к математике. В общем, я поступил, как мне казалось, должным образом — пошел работать в финансы на Уолл-стрит. Но однажды кто-то сказал мне, что очень важно следовать своей мечте. И я подумал: а ведь если я никогда не попробую, то никогда не узнаю, получится ли у меня. Я переехал из Нью-Йорка в Лос-Анджелес и начал добиваться поставленной цели. Не сразу получилось, но в итоге я стал продюсировать кино. Сейчас я невероятно счастлив: занимаюсь любимым делом в компании, которая меня поддерживает во всех начинаниях, и под руководством самого Джона Лассетера. Это и правда мечта, а не работа! Татьяна ШороховаИнтервью на кинопоиске
Поделитесь своими любимыми артами.
Шутка
Кларк Спенсер— Вы работаете в Disney 25 лет, что само по себе впечатляет. Но вы начинали карьеру финансовым аналитиком, поэтому вот такой вопрос: что важнее для продюсера — разбираться в финансах или быть творческим человеком? — Считаю, что в идеале и то и другое. Когда я только начинал свою работу в кинобизнесе, мне дали отличный совет: «Твоя задача как продюсера — помочь режиссеру перенести свое видение на экран». Но, как ты понимаешь, это невозможно без определения графика работы, даты релиза, то есть какая-то составляющая твоего мозга обязательно должна держать это в уме. Если же слишком много об этом думать и брать в расчет только бизнес-сторону продюсирования, то не получится создать отличную историю. И вот что мне очень нравится в 
Кларк Спенсер, Байрон Ховард и Рич Мур на премьере «Зверополиса»— Как я понимаю, Рич Мур пришел из несколько другого окружения («
— Что вообще самое сложное в анимации антропоморфического персонажа? Вам же нужно сделать его правдоподобным. — О, здесь много трудностей. Как ты верно заметила, животные действительно должны быть правдоподобными, а потому мы очень тщательно изучаем их повадки и движения. Затем думаем, как сделать их прямоходящими. Важно, чтобы не создавалось ощущения, что на экране человек в костюме животного. Поэтому мы 18 месяцев провели, изучая животных. Когда будете смотреть фильм, обратите внимание, чтоДжуди, наша крольчиха, ходит на двух лапах, но, когда ей нужно быстро кого-то догнать, она переходит на все четыре, как и обычный кролик. Движения лиса Ника повторяют движения настоящей лисицы. Вы, может, этого не заметите, но прочувствуете. И для нас было очень важно передать ощущения от того, как двигаются эти животные в реальном мире. Еще один трудный аспект — создание мускулатуры этих животных. С людьми просто, ведь достаточно взять за основу человеческое тело. Но у животных совершенно иная мускулатура, и нам приходится хорошенько подумать, как она работает под кожей, чтобы выглядело реалистично. Особенно это касается больших животных вроде слонов и носорогов. Так мы потратили полтора года на разработку технологий для создания мускулатуры. Но опять же я уверен, что зритель этого не заметит, но прочувствует: вот это большое и мощное животное, а это кое-кто поменьше и полегче. Джон с самого начала сказал, что «Зверополис» должен показать животных так, как ни один мультфильм прежде этого не делал. И, пожалуй, третьей серьезной проблемой для нас стал размер животных. Было бы слишком просто усреднить всех героев, придав им примерно одинаковый рост, как это делают многие мультики о животных. Мы же решили, что жираф будет высоким, как настоящий жираф, а мышь должна быть маленькой, как настоящая мышь. В нашем мультике соотношение мыши и жирафа равняется 1:93. То есть один жираф в высоту составляет 93 мыши. Пришлось подумать, как жирафы и мыши, например, ездят в метро, поднимаются на эскалаторах, какого размера должны быть двери. Таким образом, у нашего фильма появился еще один слой, который добавит удовольствия зрителям. Для сюжета это не очень важно, но мы делаем мир, в котором живут наши герои, более правдоподобным. Как раз это мне нравится в созданном нами городе. На него смотришь и думаешь: «О, наверное, так бы все и было, не появись в мире люди».— Слушайте, а транспортный департамент в Америке и правда такой медленный? А то вы туда ленивцев посадили! — Скажем так, есть в этом немало правды! Вообще мы взяли департамент по регистрации ТС больше как пример бюрократии, существующей во всем мире. В создании этого фильма нам было важно взять что-то из мира людей и добавить к этому животный аспект. Кто-то предложил, чтобы ленивцы работали в транспортном департаменте, и все немедленно согласились. О, мы хорошенько повеселились, когда придумывали эту сцену! По сути, каждый человек однажды сталкивался с очередями, которые продвигались слишком медленно, так что, как мне кажется, эту шутку поймут везде.
— Помнится, кто-то из режиссеров сказал, что во время исследований узнал, что в животном мире всего 10 % приходится на хищников. А вы лично что-то новое узнали из исследований? — Многое! Мы постоянно что-то узнавали. Я тоже не знал, что среди животных всего 10 % хищников. В этом есть, конечно, смысл. Ну, например, мы решили, что антилопы гну, которых так много в африканской саванне, будут нашими бизнесменами. Ну, знаешь, такие типы а-ля парни с Уолл-стрит. Но в результате исследований мы узнали, что гну — самые глупые жители саванны. Как бы мы их одели в костюмы, раз они глупые? Или вот африканские буйволы — одни из самых сильных животных в мире, но их легко разозлить. Так что мы сделали буйвола шефом полиции. Кларк Спенсер забыл сказать, что у африканских буйволов существует проблема со зрением, поэтому их шеф полиции не обходится без очков. Аниматоры учли даже этот аспект.
С белыми медведями мы намучились, потому что на самом-то деле они не белые. То есть их шерсть не белая. Она вообще лишена пигментной окраски. Более того, их шерстинки полые! А белыми они нам кажутся из-за отражения света. Конечно, я никогда не подходил к белому медведю, но наши ребята подбирались довольно близко и обнаружили, что они скорее желтоватые! Но нам все равно пришлось создавать шерсть без пигмента и смотреть, как она реагирует на свет. Можно было бы их сделать желтовато-белыми, но мы не искали легких путей.— У вас в «Зверополисе» живут только млекопитающие? — Да.— Почему? — Поначалу мы хотели населить город всякими созданиями, думали, будут у нас и птицы, и рептилии. Но нашей основной задачей стала история о хищниках и их жертвах. Каждая из этих групп предполагает что-то о другой, и это выливается в набор стереотипов и предубеждений. Мы решили, что рассмотрим только млекопитающих, потому что их сосуществование, по сути, определяет этот мир. Еще нас спрашивают: а что с обезьянами? А с ними вот что. Зрители решили бы, что они самые умные, а нам не хотелось отвлекать зрителя от сюжета. Всегда приходится делать выбор. Мы сосредоточились на истории хищников и жертв, так что обезьян, птиц и рептилий пришлось убрать. Но если зрителям понравится этот фильм, то есть вероятность, что мы расскажем другие истории из этого мира.— Понятно, значит, обезьян для «Планеты обезьян» оставили.(Спенсер смеется.)— Знаете, как говорят в Голливуде, никогда не работай с животными и детьми. А в анимации есть похожее предубеждение? — Нет, нам повезло в этом плане! Можем хоть детей рисовать, хоть животных, создавать любой мир!
— И напоследок. Кем вы мечтали стать в детстве? — Признаться честно, мне всегда хотелось работать в кинобизнесе.— Продюсером? — Да! Мои бабушка с дедушкой держали кинотеатр, поэтому мы с семьей постоянно ходили в кино. Я обожал кино и всегда хотел снимать его. Но потом ты идешь в колледж, оканчиваешь его, и детские мечты уже кажутся совсем нереальными. А у меня был талант к математике. В общем, я поступил, как мне казалось, должным образом — пошел работать в финансы на Уолл-стрит. Но однажды кто-то сказал мне, что очень важно следовать своей мечте. И я подумал: а ведь если я никогда не попробую, то никогда не узнаю, получится ли у меня. Я переехал из Нью-Йорка в Лос-Анджелес и начал добиваться поставленной цели. Не сразу получилось, но в итоге я стал продюсировать кино. Сейчас я невероятно счастлив: занимаюсь любимым делом в компании, которая меня поддерживает во всех начинаниях, и под руководством самого Джона Лассетера. Это и правда мечта, а не работа! Татьяна Шорохова
Регистрация: 17.06.2014
Сообщения: 30746
Рейтинг: 17130
Мне одному кажется олдовые мульты были круче? Ну те самые Балто, Лис и Пес, Мадагаскар, В гости к Робинсонам и т.дBorder сказал(а):↑Не так давно на экраны вышел замечательный мультфильм Зверополис, где главными героями являются зайка Джуди Хоппс и лис Ник Вайлд, дав огромный толчок фурри артам, которые впрочем, начали рисовать ещё с самых первых кадров и трейлеров фильма. И сейчас я бы хотел поделиться с вами, да и просто сохранить в одном месте, кучку своих любимых артов и гиффок.Некоторые картинки могут заспойлерить вам некоторые интересные сцены из фильма, поэтому всем настоятельно рекомендую для начала ознакомится с фильмом посредством просмотра в кинотеатре, если вы ещё этого не сделали. Тут я отобрал для вас только самую годноту по моему скромному мнению, но если вы захотите посмотреть всё обилие артов, которые успели наклепать художники, то посетите Jреактор или зарубежные ресурсы для рисовальщиков.
Шутка
Нажмите, чтобы раскрыть...
Регистрация: 17.11.2012
Сообщения: 47325
Рейтинг: 21509
Регистрация: 20.05.2014
Сообщения: 9959
Рейтинг: 8525
Регистрация: 08.08.2014
Сообщения: 34906
Рейтинг: 19421
Регистрация: 24.07.2013
Сообщения: 55495
Рейтинг: 31190
Регистрация: 29.12.2013
Сообщения: 771
Рейтинг: 1114
Регистрация: 08.08.2014
Сообщения: 34906
Рейтинг: 19421
Регистрация: 20.01.2016
Сообщения: 381
Рейтинг: 950
у меня в зале сидел челик, взрослый, который над каждым говном смеялся, боже, весь интерес от просмотра убивал, но мульт не плохBorder сказал(а):↑Не так давно на экраны вышел замечательный мультфильм Зверополис, где главными героями являются зайка Джуди Хоппс и лис Ник Вайлд, дав огромный толчок фурри артам, которые впрочем, начали рисовать ещё с самых первых кадров и трейлеров фильма. И сейчас я бы хотел поделиться с вами, да и просто сохранить в одном месте, кучку своих любимых артов и гиффок.Некоторые картинки могут заспойлерить вам интересные сцены из фильма, поэтому всем настоятельно рекомендую для начала ознакомится с фильмом посредством просмотра в кинотеатре, если вы ещё этого не сделали. Тут я отобрал для вас только самую годноту по моему скромному мнению, но если вы захотите посмотреть всё обилие артов, которые успели наклепать художники, то посетите Jреактор или зарубежные ресурсы для рисовальщиков.Поделитесь своими любимыми артами.
Шутка
Нажмите, чтобы раскрыть...
Регистрация: 08.08.2014
Сообщения: 34906
Рейтинг: 19421
Регистрация: 24.07.2013
Сообщения: 55495
Рейтинг: 31190
Регистрация: 24.12.2013
Сообщения: 2948
Рейтинг: 4463
Регистрация: 20.01.2016
Сообщения: 381
Рейтинг: 950
Регистрация: 28.04.2014
Сообщения: 8802
Рейтинг: 14059
Регистрация: 25.02.2016
Сообщения: 4459
Рейтинг: 4062
Регистрация: 17.03.2016
Сообщения: 0
Рейтинг: 0
Нарушения: 100
Регистрация: 08.08.2014
Сообщения: 34906
Рейтинг: 19421
Регистрация: 08.08.2014
Сообщения: 34906
Рейтинг: 19421
Регистрация: 25.02.2016
Сообщения: 4459
Рейтинг: 4062
Регистрация: 18.12.2015
Сообщения: 1957
Рейтинг: 1662
Регистрация: 08.08.2014
Сообщения: 34906
Рейтинг: 19421
Регистрация: 27.06.2014
Сообщения: 486
Рейтинг: 362
Регистрация: 24.07.2013
Сообщения: 55495
Рейтинг: 31190
Регистрация: 20.01.2016
Сообщения: 381
Рейтинг: 950
Регистрация: 20.11.2014
Сообщения: 6812
Рейтинг: 5082
Тема закрыта
-
ЗаголовокОтветов ПросмотровПоследнее сообщение
-
Сообщений:0
Просмотров:0
-
Сообщений: 35 24 Apr 2024 в 10:48Сообщений:35
Просмотров:45
-
Сообщений:3
Просмотров:4
-
Сообщений:17
Просмотров:23
-
Сообщений:11
Просмотров:14
